アレグロ・コン・ブリオ～「愛」+「勇気」=「ワンネス」

歳を重ねるにつれ彼女の音楽はますます円熟度を増し、独自の精神世界を繰り広げるようになってきているようなニュアンスを批評家の文章からは感じる。だからこそ、生を聴けば一層の感動が与えられるはずだと思うのだが、コンサートから足が遠のくのはどういうことなのだろう・・・。

ブラームス：ヴァイオリン協奏曲ニ長調作品77
アンネ＝ゾフィー・ムター（ヴァイオリン）
ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

このブラームスの協奏曲は、1981年、つまりムターがまだティーンエイジャーであった時に帝王カラヤンのサポートを得て録音した、いまだに色褪せない屈指の名盤である（10年ほど前にクルト・マズアと録れた再録盤は、ムターのヴァイオリンが主張しすぎてとんがっており僕はあまり好きではない）。ムターは13歳の時ルツェルン音楽祭にてカラヤン＆ベルリン・フィルをバックにデビュー。カラヤンが89年に亡くなるまで秘蔵っ子として数々の共演をし、多くの名盤を残したが、カラヤンの死により師匠の手を離れたムターは、いわば自立を強いられ、芸術的精神的に独り立ちしていかなければならないという分岐点に立たされた。考えてみると、20代前半まで（つまりカラヤンから独立するまで）のムターの音楽がどうやら僕の好みのようで、彼女は、実は強力なサポーター、あるいはプロデューサーがいて初めて長所が生きるタイプの音楽家なのではないかと最近思うのである。
それは、例えばThe Beatlesがよき理解者でありグループのまとめ役であったマネージャーのBrian Epsteinを失った後、Paul McCartneyが自己主張をし過ぎ、グループが機能しなくなり解散を余儀なくされた事実と非常によく似ている（これはあくまで僕の勝手な個人的見解である。－少なくともここ何年も彼女の生演奏を聴いていない以上、そうではないのかもしれないし）。
ムターがアンドレ・プレヴィンと離婚したというニュースを聞いたとき、もはやムターは自分を管理してくるような「才能のある」強い男を受け容れられなくなってしまっているのだろうと思った。否、ひょっとすると若い頃からそうだったのかもしれない。少なくとも彼女を音楽的にマネージメントできる「強い」男性が出てこない限り、かつてのような泣く子も黙る超名演奏は期待できないかもしれない。