関係の質
思考を文章化するのは極めて難しい。頭の中で言いたいことはたくさんあるのだが、それを大勢の人に理解できるように目に見える形にするには相応のテクニックが必要なのだろう。特に、独りきりで問答するとなるとなおさらだ。
今、「関係」というものがごくごく僅かながら話題になってきているように思う。これは、僕自身が企業研修などで最近テーマにし、口を酸っぱくして語っていることなのだが、どこの会社、組織（あるいは個人という観点からみても）も「成果」というものを重視する。「成果」というのはプロセスの「結果」なわけだから、要は「結果」を出すことに誰もが躍起になる。「結果」を得るには、まず「行動」変容が重要な要素になる。「行動」変容を促すには「思考の癖」に気づき、より前向き・素直な姿勢に自らを変えていかなければならない。そこでネックになるのが「他」との関係である。人間は誰しも（というより物は何でも）環境にもろに左右される。つまり世の中に存在するすべてのものがそのもの一つで成り立っているのではなく、どんなものでも「他」との関係、相対的な関係の中で成立しているということだ。よって「絶対」というものはいわゆる「神仏」というものにしか存在しないことになる。般若心経にある「色即是空、空即是色」こそが宇宙の真理ということなのだろう。
他人と議論することで思考の幅が拡がる。新しいアイデアも湧いてくる。そして最後には、物事が単純明快に収斂される。人間にとって「他（それは人であり、自然であり）」との関係こそが「全て」なのである。要は、他（人間だけではなく自然、つまり生きとし生けるもの全て）を意識して「関係」に気づき、より良く改善していくことが人間一人一人の課題なのだとつくづく僕は思う。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第20番ニ短調K.466＆第24番ハ短調K.491
内田光子（ピアノ）
ジェフリー・テイト指揮イギリス室内管弦楽団
モーツァルトの稀な「翳」の部分。傑作ピアノ協奏曲2曲を収めた名盤。いずれもウィーン時代の絶頂期に書かれたものである。にもかかわらず、これほどまでに人間の「苦悩」を表現した巨大な音楽は珍しい。
モーツァルトはその名の通り「神」の子であったのだと思う。彼は「相対的」な関係の中に生きず、あくまで「絶対的」な存在として君臨していたのではないか。よって「環境」の影響を受けず「唯我独尊」の存在として名作を次々世に送り出した。独りきりの問答で音楽を創作した芸術家なのである。「天才」とはそういう人々のことを言うのだろう。唯一無二の存在。
1.[返信]
こんばんは。
内田光子＆テイト他のモーツァルトのピアノ協奏曲、いいですねぇ。私は、この組み合わせでのＣＤでは22、23、(26)、27番が特に思い入れのある愛聴盤です･･･。ただ、ご紹介の20番他については、アルゲリッチやグルダなどの硬質なタッチの演奏の方が個人的には好みです。私にはこの短調のモーツァルトは、内田の演奏だと、しっとりし過ぎの感もあります。
それにしても内田のモーツァルトは深いですよね。あの、「どうしたんだ？モーツァルト！」の駄作26番「戴冠式」でさえ、内田光子の演奏で聴くと優れた傑作と思わせてしまうのですから･･･。装飾音も的確でセンスがいいですよね。
ところで、一時あれほど録音の多かったテイト、元気にしてるんですかねぇ？ちょっと気になります。おかちゃん、テイトの近況をご存じですか？
投稿者: 雅之 | 2008年11月21日 21:19
日時: 2008年11月21日 21:19
2.[返信]
＞雅之様
こんばんは。
いいですよねぇ、本当に。雅之さんの愛聴盤はどれも最高ですね（26番がカッコつきなのが笑えます）。モーツァルトとシューベルトに関しては今や内田が随一かもしれません。
＞私にはこの短調のモーツァルトは、内田の演奏だと、しっとりし過ぎの感もあります。
なるほど、わからないでもないですね。以前アルゲリッチの20番の実演を聴きましたが、内田とは全く印象の違う名演でした（確かNHKでも放送されたように思います。グルダのメモリアル・コンサートでした）。
テイトですね。そういえばどうしたんでしょうね・・・。ノーマークでした（笑）。
投稿者: おかちゃん | 2008年11月21日 22:21
日時: 2008年11月21日 22:21